-
[ Pobierz całość w formacie PDF ]
Spis treści
Garść wspomnień do wstępu,
bez których nikt by go nie przeczytał .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 5
Część I HISTORIA
Rozdział 1. Available Light? .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 11
Rozdział 2. Nie ma zdjęcia bez flesza? .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 21
Rozdział 3. Stara idea w nowej technologii .. .. .. .. .. .. .. .. 31
Część II TEORIA
Rozdział 4. Światło jakie jest, nie każdy widzi . .. .. .. .. .. .. 47
Rozdział 5. Od kelvinów do miredów .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 59
Rozdział 6. Na miliony barw nie ma słów . .. .. .. .. .. .. .. .. 69
Rozdział 7. Światło, przysłona, migawka, ekspozycja .. .. .. .. 87
Część III TECHNIKA
Rozdział 8. Cztery sposoby pomiarów światła . .. .. .. .. .. .. 103
Rozdział 9. Specyfika naświetlania cyfrowego . .. .. .. .. .. .. 115
Rozdział 10. Osiem warunków ostrości .. .. .. .. .. .. .. .. .. 141
Rozdział 11. Filtry — potrzebne czy nie? .. .. .. .. .. .. .. .. .. 175
Część IV PRAKTYKA
Rozdział 12. Kompozycja .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 191
Rozdział 13. Dziecko przed obiektywem .. .. .. .. .. .. .. .. .. 221
Rozdział 14. Fotografia czarno ‑biała . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 233
Rozdział 15. Panoramy są duże albo ich nie ma .. .. .. .. .. .. 247
Rozdział 16. Osoba w ujęciu reporterskim .. .. .. .. .. .. .. .. 265
Rozdział 17. Architektura — temat dla wytrwałych . .. .. .. .. 283
Rozdział 18. HDR — trójskok w przyszłość .. .. .. .. .. .. .. .. 303
Część V JAK TO ZOSTAŁO ZROBIONE?
Rozdział 19. Ptasia awantura .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 323
Rozdział 20. Kościół w Żyrardowie .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 331
Rozdział 21. Kościół w Wesołej . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 337
Rozdział 22. Trzy czułości w jednej fotografii .. .. .. .. .. .. .. 345
Rozdział 23. Prezentacja architektury
(na przykładzie Biblioteki Uniwersytetu Warszawskiego) .. .. 351
Indeks nazwisk .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 366
Skorowidz .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 366
Rozdział 10.
Osiem
warunków
ostrości
Nie ma chyba lepszego przykładu na pokazanie dynamiki
ruchu w fotografii niż zdjęcie jeźdźca na koniu w szalonym
pędzie lub pokonującego wysoką przeszkodę. W sierpnio‑
wą niedzielę pojechałem więc zrobić zdjęcie na Służewiec,
na najpiękniejszy tor wyścigów konnych, jaki kiedykolwiek
w Europie zbudowano i… przykładowo zaniedbano. W jednej
z gonitw zawodnik z numerem trzecim (Rosjanin Adel Ajtu‑
ganow na koniu Dostatok) z przewagą kilkunastu metrów
pędził niezagrożony do mety. Tryb szybkich zdjęć seryjnych
umożliwił uchwycenie konia z jeźdźcem w rozmaitych fazach
biegu. Z serii trzynastu zdjęć wybrałem to, ponieważ posiada
wszystkie atrybuty niezbędne do sugestywnego pokazania
dynamicznego ruchu.
Podczas trzech gonitw zrobiłem kilkadziesiąt zdjęć, z czego
trzecia część była nieostra. Automatyka nastawiania ostrości
ustawiona była na pomiar skupiony. Podczas otwierania pli‑
ków RAW w canonowskim programie Digital Photo Profes‑
sional włączyłem funkcję AF Point, która pokazuje miejsca,
na jakich aparat ustawiał ostrość. Były kontrastowe (co uła‑
twia automatyce aparatu ustawienie ostrości), do tego pręd‑
kość pędzącego konia jest kilka razy mniejsza od szybkości
samochodu wyścigowego Formuły1. Fotografowałem z od‑
ległości kilkudziesięciu metrów, więc zdjęcia powinny być
ostre — a nadawały się tylko do kosza.
Parametry:
Data: 2010 ‑08 ‑22 14:38:33. Aparat: Canon EOS 7D. Obiektyw:
SIGMA 150 500 mm F5–6,3 APO DG OS HSM. Nastawiona
ogniskowa: 313,0 mm. Ekwiwalent ogniskowej: 508 mm.
Filtr UV. Czułość aparatu: ISO 800. Pomiar ekspozycji: skupio‑
ny. Przysłona obiektywu: f/6.3. Migawka: 1/4000 s. Korekta
ekspozycji: –⅓ EV. Stabilizator obrazu: włączony. Nastawianie
ostrości: Al Servo AF. Tryb fotografowania: szybkie zdjęcia
seryjne 8/s. Format zapisu: RAW. Przestrzeń koloru: Adobe RGB.
Oprogramowanie: DxO Opics i Photoshop CS3.
142
C
zęść
III TECHNIKA
D
obrze naświetlone zdjęcie nie gwarantuje jeszcze dobrej fotografii, jest
tylko ważnym warunkiem jej uzyskania. Ponieważ wartość naświet‑
lenia jest iloczynem natężenia światła oraz czasu naświetlania, a taki
sam skutek daje zarówno mocne światło w krótkim czasie naświetlania, jak
i słabe światło działające przez czas odpowiednio dłuższy, wydaje się, że czas
naświetlania nie ma żadnego wpływu na ostrość zdjęcia. Może tak być, ale tyl‑
ko wtedy, gdy fotografowany obiekt jest nieruchomy, aparat fotograficzny nie
drga i nie zmienia położenia w czasie naświetlania, a czas naświetlania nie jest
długi (długotrwałe naświetlanie obniża jakość zdjęcia w wyniku rejestrowania
w obrazie szumów własnych urządzenia elektronicznego). Aby wyeliminować
szkodliwy wpływ jakichkolwiek drgań na ostrość zdjęcia, należy najpierw
zamocować aparat na stabilnym, sztywnym statywie. Dopiero po zamknięciu
lustra oraz odczekaniu, aż ustąpią drgania wywołane jego zamknięciem, można
uruchomić migawkę:
za pomocą elektronicznego „wężyka” spustowego
•
lub sterownika umożliwiającego odmierzanie długich czasów naświetlania,
•
bezprzewodowo za pomocą podczerwieni,
•
wykorzystując samowyzwalacz aparatu,
•
kliknięciem myszki, gdy aparat za pomocą kabla USB został podłączony do
komputera.
•
Najważniejsze — nie wolno dotykać aparatu!
Jest to szczególnie ważne przy makrofotografii oraz fotografowaniu obiek‑
tywami o bardzo długich ogniskowych, które mają niewielki kąt obrazu i mi‑
nimalne nawet drgania powodują duże przemieszczanie się obrazu w kadrze.
Przy fotografowaniu takimi obiektywami należy zwracać uwagę także na to, czy
podłoże, na którym ustawiony jest statyw, nie drga z powodu ruchu samocho‑
dów, nie ugina się pod ciężarem fotografa lub nie porusza się z innych przyczyn.
Choć ostrość jest tą cechą fotografii, która bardzo silnie zwraca uwagę,
dążenie do jej maksymalizowania można uznać za bezdyskusyjne jedynie
w fotografiach technicznych. To, w jaką ostrość należy wyposażyć zdjęcie, jak
ją rozłożyć na obrazie, zależy od tematu fotografii i od wybranego przez autora
sposobu przedstawienia, ponieważ ma to kluczowe znaczenie dla percep‑
cji obrazu fotograficznego. Jest tak dlatego, że na dwuwymiarowej fotografii
przedstawiamy trójwymiarową rzeczywistość, a dla uzyskania sugestywnego
złudzenia przestrzenności mamy tylko kilka możliwości: zróżnicowanie wiel‑
kości obiektów, zróżnicowanie ich ostrości, kontrastu oraz barw.
Sprawę komplikuje ruch fotografowanego obiektu, i to niezależnie od wy‑
branego sposobu jego przedstawienia. Można, fotografując unieruchomio‑
nym aparatem, przedstawić ostro zarówno poruszający się obiekt, jak i tło,
jeśli zastosuje się na tyle szybką migawkę, która zdoła skutecznie „zamro‑
zić” ten ruch. Można też, fotografując aparatem nieruchomym, przedstawić
na ostrym tle obiekt poruszony, który choć nieostry i zdeformowany, będzie
jednak rozpoznawalny. Interesujące zdjęcie zrobić można także, utrzymując
143
R
ozdzIAł
10. o
sIEm
wARuNKów
osTRośCI
Fotograia 10.2. Co zdjęcie ma, a co na fotograii widać
Przez Rynek Nowego Miasta nie przewalają się tysiące
turystów, choć należy do najładniejszych miejsc starej
Warszawy — za to tym, którzy tam przychodzą odpocząć, nie
brakuje widoków, ciszy ani tlenu. Fotografię Rynku oraz dru‑
gą przedstawiającą tylko zabytkową studnię (fotografia 10.3)
zamieszczam jednak nie po to, aby podwojoną siłą obrazów
zachęcić do zwiedzania, ale dla porównania ostrości.
w którym cień studni i cienie okalających rynek drzew są
jasne, oraz delikatnie obniżona ostrość kościoła, co zwiększa
wrażenie przestrzenności. Skonfrontowana z nią fotografia
studni (o większym nasyceniu barw i kontraście) bardzo
szczegółowo i wyjątkowo ostro przedstawiona wygląda tak,
jakby nie pochodziła z tego samego zdjęcia.
Parametry:
Data: 2010 ‑04 ‑23 10:23:32. Aparat: Canon EOS 7D. Obiektyw:
SIGMA 12–24 mm F4.5–5.6 EX DG HSM. Nastawiona ogniskowa:
12,0 mm. Ekwiwalent ogniskowej: 19,2 mm. Czułość aparatu:
ISO 400. Pomiar ekspozycji: centralnie ważony uśredniony. Przy‑
słona obiektywu: f/10.0. Migawka: 1/320 s. Format zapisu: RAW.
Przestrzeń koloru: Adobe RGB. Oprogramowanie: Canon Digital
Photo Professional i Photoshop CS3.
Fotografia całego Nowego Rynku jest w moim przekonaniu
lepsza niż jej fragment, a dokładnie studnia. Światło wio‑
sennego przedpołudnia, w którym zdjęcie zostało zrobione,
nadało jej interesującą świetlistość. Mimo tego, że na pierw‑
szym planie jest duży, ciemny obiekt, czyli studnia, uwagę
na fotografii najbardziej przyciąga jasna plama kościoła św.
Kazimierza. Sądzę, że złożyło się na to miękkie oświetlenie,
[ Pobierz całość w formacie PDF ] - zanotowane.pl
- doc.pisz.pl
- pdf.pisz.pl
- wzory-tatuazy.htw.pl